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老杨提前提醒过顾为经，这些天在展览现场要低调一点，小心一点。
要是有非组委会官方邀请的记者询问他问题，能避则避。
若是有个老成持重的经纪人跟在顾为经身边，现在肯定要跳出来打圆场了。
不。
要是老杨这种绝世“油”物，跟在顾为经身边。
这场对话根本就没有任何可能性发生。
早在崔小明前来搭话的时候，杨德康就已经从石头里蹦出来，笑呵呵一屁股把崔小明油到一边去了。
拜托。
名利场，是非地。
连非官方记者的采访，都要提个小心。这种关于艺术道路，艺术风格之争的辩论，小伙子，你哪里敢乱应承啊！
讨论的好，不赢房子不赢地，未必会有什么特别大的好处。
一个应付的不好。
什么顾为经艺术格局境界不如崔小明啊，什么崔小明指点教导顾为经画画啊……艺术市场卖画卖的是名气，人家用这个资历，直接吃你一辈子的，还有口难辩的那种。
顾为经依然不吭声。
他只是继续盯着展台上的作品出神。
这幅姿态落在崔小明的眼中，又是一幅被他的言辞给震住了，连想要争辩都不知道该如何开口的模样。
崔小明都有点可惜，他这些金玉良言给顾为经这种人白白的听了去。
呵。
崔小明找上顾为经，固然是没安什么好心。
他刚刚那些话，倒还真的算是发自肺腑的好话。
还是那件事——刚刚的话，有很多，原本是想要私下讲给伊莲娜小姐听的。
忽弄顾为经这种人，也许很容易。
可崔小明要是敢拿一些假大空的套话去糊弄安娜，那真的是不知道马王爷有几只眼了。
“何为绘画的骨架？我想，吴冠中先生已经用这样的一幅杰作，很清晰的讲给了在场所有游客听了。”
“它是点，它是线，它是面。”
“点，连点成线，移线成面。任你是东方的国画也好，任你是西式的油画也罢。点线面都是够成一幅作品最为基础的元素。它们所有绘画作品共同的起点与终点。”
“在点、线、面之上，油画与国画水陆同源，殊途同归。一幅气韵相通的融合之画，应该是在点线面这个基础原素之上，就注入了两种艺术思想的活力。在这个基础之上层层堆叠……”
这也是崔小明和顾为经艺术风格的区别。
在崔小明的心中，朗世宁的绘画风格更多的为了要照顾清朝王室的审美，将西方传统油画技法和中国传统国画技法相融合。
而他自己则要走的更远，触及到了艺术的最基础的元素。
“倒让你捡了个便宜。”崔小明心中讥笑。
这些金玉良言。
换个场合，顾为经拿着多少钱来换，他也不会教给对方。
……
不提崔小明的得意。
落到外人眼中，两位年轻画家之间，短暂而精彩的争论，又是另外一番值得琢磨的意味。
特别展厅里的场面，都有点谈不上争论了。
争论得有“争”。
有来有往，唇枪舌剑，才叫争。
顾为经和崔小明之间的对话，几乎是崔小明一直在说，顾为经一直在听。
崔小明对各种绘画理论，各种美术思想脉络，信手拈来，谈起话来没有任何停顿。
顾为经那里只是沉思，静立，偶尔微微点头。
这个年轻的男人身上有一种范儿——
身材纤瘦的一个小伙子，展厅里日光般浅淡的补光灯的余晖洒在他的黑色的发丝，抿在一起的嘴唇，还有领子上的那一粒的金属的纽扣，映衬出不同色泽的光绘。
他人静静的站在那里。
身上的一点光泽，却在以亚洲人的角度来说，稍为有一点点苍白的皮肤上游动、变幻。
顾为经身上的散发出来的气息，和前方展台上所摆放的那幅《水乡人家》的画作很像。
色光在浅色的画布浅色的皮肤之间流转游移，有一种天然的灵动气息，一种天然艺术的气息。
普通的游客没有那么多专业的解读，用最浅白的理解：展台上的《水乡人家》摆在哪里，摆在博物馆防弹展柜中，摆在嘉士德的拍卖台上，摆在公交站台的橱窗宣传栏里，哪怕是摆在田间农舍的粪筐之上。
所有人看到那幅画的人，可能都会忍不住的觉得，那大概是一幅好的作品。
水平有多高不清楚，但“像是”一幅艺术品。
而顾为经站在哪里，走在樟宜国际机场的候机大厅里，站在佛莱士酒店宴会厅外的阳台边。
哪怕像这样，简简单单的站在展柜
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