再说。
这些年观察下来，萨尔玛简直太懂这些大艺术家们的心思了，他们办展览的时候，宣传语上写的一个比一个出尘。
实际上这些人暗地里都在那里较着劲儿呢。
谁比谁“咖位”更大，谁比谁的职业地位更高，每个大画家心中的小算盘都敲打着响着呢。
很少人能做到真正的视金钱如粪土，大多数人只是装着不在乎。
到了他们的层次，对一些小钱也许能做的不上心。
一张作品多卖五十万，少卖五十万的。
也就那样。
但要是同一场拍卖会上的两个类似题材的画家碰上了，一个卖了100万美元，另外一个卖了101万美元，搞不好表面笑嘻嘻，内心就要在那里开始狂扎小人了。
简·阿诺是插画界的顶流。
酒井一成是日本这些年风头正劲的新古典主义的油画家。
两个人领域不一样，很难比较谁更厉害一点。
非要分出一个咖位高低的话，那毕竟简·阿诺的粉丝群体在这里呢。
他做到了某一个领域内的第一人，他是插画界的KAWS或者达米安·赫斯特。
酒井一成却不是严肃艺术领域最有份量的那个。
论体重……也许是。
论身价肯定不是。
别说严肃艺术门类，单纯的古典油画领域，酒井一成也肯定排不到老大，勉勉强强能排到前十左右的样子。
对整个项目来说，也是简·阿诺更重要一些。
然而账不能这么算。
到了酒井一成的这个层面，已经没有谁愿意去给别人当小弟了，作品累计价格超过了一亿美元以后，哪个大艺术家不是在心底里铆足了一口心气劲儿，奔着天下第一的宝座去的？
别说愿不愿不愿意给简·阿诺当小弟。
就算是把赫斯特请过来了，问愿不愿意矮他一头，人家心底没准都是不愿意的。
大不了大爷我不赚这个钱就是了么。
马仕画廊追逐酒井一成，追逐了这么久，最大的筹码从来都不是马仕画廊的宣传资源，也不是那几千万美刀的签约费。
财力和宣传资源，都不是如今马仕的优势。
它能拿出几千万美元来，酒井一成只要认真去谈，无论是继续和老东家大田艺廊续约，还是转投高古轩这样的行业老大。
其实都能谈出个差不多的数额来，也许签字费什么的会少一些，但人家的营销能力更强。
马仕画廊能把酒井一成送去阿布扎比卢浮宫开个展。
高古轩就能把酒井一成送去大都会博物馆开个展，送去英国国家美术馆开个展，甚至是送去真正的卢浮宫本馆开个人美术展。
钱人家有。
资源人家更多。
谈判的双方都清楚，如今的马仕，没有真正意义上的超一线大艺术家坐阵，这既是马仕画廊的落魄与无奈，从另一个角度，它也是画廊现今吸引重磅艺术家加盟，最大的优势。
草间弥生只要还在世一天，大田艺廊就给不了酒井一成最顶级的待遇和全部的资源。
高古轩更是如此。
高古轩不缺钱，但除了钱以外，酒井一成去了免不了要陷入各种宣传资源的分配与争夺之中。
烂船还有三斤钉。
人家马仕画廊如今风雨飘摇，四处漏水，但真真也算不上是烂船。
拥有全球艺术资源推广投放能力的画廊，掰着手指头算，也凑不到双手之数。
马仕画廊再烂，也是这十分之一。
它也是世界前十。
风光无限的超级画廊的老底子还是在那里的，酒井一成只要愿意提包入住，他就能在里面舒舒服服的当老大，就算资源差一筹，却能让全画廊都像卫星之于恒星一样，围着他自己转。
他这两百来斤，在里面想怎么弹，就怎么弹，想怎么滚，就怎么滚。没准马仕三世还会陪他一起滚。
能不能做老大，艺术家们都很看重这个。
这也是为什么唐宁在经历了香江的春季大拍，赚了那么多钱之后，她没有在哪里买艘游艇，买架飞机，找个度假盛地，花天酒地的潇洒着。
而是宁愿砸锅卖铁，四处举债，也想拉出来单开一家属于自己的的画廊的缘故。
萨尔玛可不准备把自己老大的位置让给任何人。
因此那这碗水就必须要从一开始就端平了，让两个人彼此竞争，也彼此迁制。
简·阿诺多要了1%，人家酒井一成会怎么想？会不会觉得自己受到了冷落，不被重视？
公司还没开，就等着内斗吧。
奇怪的是。
萨尔玛注意道，在简阿诺开口，对分成提出质疑之后，酒井一成竟然平静的站在原地，没有什么额外的表示。
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