“截然相反背道而驰”是立场，“随心所欲安静浪荡”是态度，目标人群看到后，必定会将韩涵引为知己。
现在这年月，不爱学习渴望自由的小年轻可不是少数派，大学甚至社会中也不乏韩涵的受众。
第三是传达了不愿意跟方星河直接竞争的隐晦信号。
永远不会撞车的意思很清楚，我走我的阳关道，你走你的独木桥，咱们各玩各的，谁也别妨碍谁。
这明显不是韩涵的手笔，看来，随着个人价值的放大，韩父和那位路叔，终于还是将他往偶像路上开始操作了。
前世的时候，韩涵的火爆就有很大程度的巧合因素+运作因素。
对于《三重门》，方星河没有公开发表在报刊上的真实评价是：“一个顶级的段子手用最贴合时代的茫然内核拼凑起来一部能够让城市青少年完全共鸣的意识流小说，跨越时代去对比：平庸之作。搁在当前的窗口期，有效击中了目标群体的内心。”
天天在报纸上收集信息，方星河发现，《三重门》的爆火让几乎全国的中文系都被激发了不服不忿。
相比于《杯中窥人》，《三重门》确实差了不止一筹，带来一种“我上我也行”的明显观感。
其实顶尖985的中文系学生，写单独段落的水平真不比韩涵差，拼成一部小说之后，大概率会很散乱，但在这一点上《三重门》也没有好到哪里去——所以他们是真能上。
然而这就是时代赋予的特殊机会，首届新概念韩涵参加了，一篇作文上北大的热度他吃到了，读书无用论把他树立起来当典型，路总精心打造的人设刚好切中时代痛点，所以才有了《三重门》的大爆。
换个更高水平的人写一本《九重门》，大概率火不了。
在文学领域想要冷启动，那可太他妈难了，双雪涛的水平高出韩郭二里地，后世的孩子有几个知道？
所以韩涵是时代机遇与个人能力完美匹配的最好案例，两者缺一不可，但也正是由于个人能力不足以碾压一切不服，才导致了背后的经纪团队急于和方星河切割。
惹不起，躲开吧。
大致上就是这种思维，才有了回应文章的出现。
对此，方星河大度的予以祝福。
他专门发了一篇小文，正面力挺韩涵。
“我接受任何针对我本人的苛责，因为世界惯来用异样的眼神来审视任何一种异类，但我不接受对青少年文学出版计划里任何一位同伴的苛责，我觉得他们行，你们偏偏觉得他们不行，那是我瞎？
《三重门》固然有着这样那样的问题，但是《苍夜雪》一样有，这是我们必须经历的浮躁空洞浅薄疏漏，甚至有可能我们永远走不出那些写作陷阱，然而这绝不是某些不怀好意之辈用《苍夜雪》去批评贬低《三重门》进而扩大化贬低韩涵的理由。
我和韩涵，生长的环境截然不同，我写起来得心应手的东西，他不行，他写出来的怅然和纠结，我一样不懂。
所以孰好孰坏？都好都坏。
我向来只说：我方星河天下地下最牛逼，我从不说我的作品最牛逼，任何作品都只是作者的一次片面表达，由作品上升到作者本人，很没有道理，也很阴暗。
某些人似乎很乐意挑起我和韩涵的争斗，或许会有那么一天，他做了让我很看不下眼的一些事，我可能骂他个狗血淋头，但绝不是现在，现在他做错了什么？没有。《三重门》是一部很有边界也很有态度的青春小说。
所以有什么事尽管冲着我来，和青春文学出版计划相关的一切坏事，我都扛下了。
好事你找他们，坏事来找我。
在此特别点名唯恐天下不乱的13丑，以及恶意贬低《三重门》却不从小说本身出发必须带上我名字的各位中文系师生。
我知道中文系学的就是文学赏析，评价文学作品是你们的本职工作，但在该宽容的时候不宽容，该强硬的时候不强硬，以酸言酸语代替客观公允，用一拉一踩来掩盖欺软怕硬，这样子教出来的学生，恐怕只能趴在文学上面吸血，创造不出真正的价值。
我不需要你们夸奖我的文章，在这场由我发起的新青春文学大席中，没有给你的预留席位，乖乖坐到边上小孩那桌，蹭饱了抓紧离席。
不要一边吃着我的饭，一边拉踩我的客人，你们不配。
想上主桌，想和我平等对话，把你们的课堂习作写到《性》的水平，我向你们郑重道歉。
又或者在我即将发售的杂文集里任选一篇，骂得言之有物，骂到我心服口服，我一样向你们道歉。
问题是，酸鸡们，你们行么？”
方星河显得很应激，很护犊子。
因为好大哥都护犊子。
作为80后青春文学出版计划的发起人和带头大哥，在后面还有很多部作品的情况下，于公于私他都必须有足够强硬的态度。
挺韩涵不是目的，确保80后文学第一人、新青春文学的开创者、新概念体系一哥、天生领袖等等标签广受认同才是重点。
方星河的目标完全实现了，新文章一出，恶意拉踩和对比的现象立即禁绝大半。
不是他言出法随，而是他的影响力足够大，能让足够多的读者产生对于双标拉踩的厌恶感，撰稿人们看到继续这样干的坏处大于好处，自然而然就消停了。
至于青少年作家们，全都对方星河感激得不得了。
今年的新概念作文大赛一等奖
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